點(diǎn)評(píng)《白銀帝國》：又一部空有史詩題材的唬人電影

　　

　　近兩年來，隨著《投名狀》、《集結(jié)號(hào)》、《赤壁》等初具大片質(zhì)感與氣場(chǎng)的影片相繼面世，長久以來關(guān)于華語大片“形式大于內(nèi)容”的爭論逐漸地銷聲匿跡。本土大片在經(jīng)過幾年的發(fā)展之后，終于艱難的走出了“饅頭”漩渦，掌握了最起碼的敘事能力，初步具備了好萊塢式的大片思維，這無疑令之前飽受《十面埋伏》、《無極》等絕世爛片蹂躪的廣大觀眾額手相慶。但遺憾的是，《白銀帝國》的上映恐怕要給樂觀的影迷們潑上一盆涼水，看完影片你會(huì)清醒的意識(shí)到“形式大于內(nèi)容”的頑疾依舊陰魂不散的影響著華語大片的創(chuàng)作，本土大片的成長之路依舊任重而道遠(yuǎn)。

　　從題材上看，《白銀帝國》走的是文藝史詩大片的路子，這是一種更高級(jí)的大片形式，相較于一般的商業(yè)爆米花大片，它要求創(chuàng)作者有著更高的電影素質(zhì)、藝術(shù)修養(yǎng)以及人文情懷，所以，即便是聚集了全世界電影頂尖人才的好萊塢，每年可以批量生產(chǎn)給觀眾提供視聽沖擊的爆米花大片，但卻難以保證每年都會(huì)推出給觀眾帶來心靈震撼的優(yōu)質(zhì)的文藝大片，去年備受期待的《澳大利亞》就因?yàn)橐伤啤秮y世佳人》與《走出非洲》的“私生子”而慘遭口誅筆伐，不僅票房慘敗，“申奧”的道路也落得個(gè)“出師未捷身先死”的凄涼下場(chǎng)�？梢姡�《白銀帝國》選擇文藝史詩的路子著實(shí)體現(xiàn)了創(chuàng)作者相當(dāng)?shù)淖孕乓约安恍〉囊靶�，但自�?野心和成功之間并不存在必然的等號(hào)，關(guān)鍵還是得看你有沒有取得成功的絕對(duì)實(shí)力。不幸的是，《白銀帝國》 的整體質(zhì)量不僅與那些經(jīng)典的好萊塢文藝大片差著十萬八千里，即便與自己的前輩《梅蘭芳》相比也存在著天壤之別，就其本質(zhì)來說，它與《無極》、《十面埋伏》等爛片是相通的，華麗的外表掩蓋不了故事的蒼白，華語大片“形式大于內(nèi)容”的頑疾再次病發(fā)。

　　中國的一句老話“掛羊頭賣狗肉”是對(duì)《白銀帝國》最確切的評(píng)價(jià)，在片中你看不到晉商的發(fā)跡歷史，看不到動(dòng)蕩歲月里的商戰(zhàn)縱橫，看不到跌宕起伏的金融傳奇，你所看到的只是一個(gè)發(fā)生于大宅門里的亂倫故事，一個(gè)被第五代導(dǎo)演翻來覆去講了不知多少次的“古中國”寓言，一個(gè)連三流電視劇都不好意思再拿來糊弄觀眾的爛俗三角戀。姚樹華，一個(gè)不知道從哪冒出來的女導(dǎo)演，硬生生的把一個(gè)擁有無限潛力的史詩題材置換成了一個(gè)發(fā)生在父子兩代之間的擰巴扭曲的三角戀，再配合上女性導(dǎo)演似乎天生具備的“狗血閃回”+“肉麻臺(tái)詞”兩大絕技，這哪里是一部投資過億的文藝大片啊，這分明是一部瓊瑤阿姨的言情片嘛！

　　電影開片伊始，配合著開闊壯觀的大遠(yuǎn)景鏡頭，無垠的沙漠、湛藍(lán)的天空盡收眼底，男主角康三爺情不自禁的發(fā)出了“天地真大，人真小，人怎么自處”的感慨，不可否認(rèn)，這樣的開場(chǎng)很有大片的范兒。隨后的敘事也沒有讓觀眾失望，老者的畫外音在增添歷史厚重感的同時(shí)，也干脆利落的將片子的故事背景與人物關(guān)系講了個(gè)清清楚楚，之后對(duì)康家重大變故的敘述同樣流暢精煉，毫不拖泥帶水，短短的篇幅之內(nèi)，將事情的來龍去脈講述的一清二楚。至此，影片的開場(chǎng)部分絕對(duì)一流的大片水準(zhǔn)，而觀眾的觀影熱情也被如此精彩、如此富含信息量的開場(chǎng)充分的調(diào)動(dòng)了起來，期待著更多高潮的陸續(xù)到來。然而，正當(dāng)觀眾看到康家的男人們老的老，殘的殘，瘋的瘋，期待康家三少爺臨危受命、勇挑重?fù)?dān)，帶領(lǐng)家族走出困境，上演一出跌宕起伏、波瀾壯闊的商戰(zhàn)傳奇時(shí)，劇情卻突然急轉(zhuǎn)直下，敘事的重點(diǎn)被活生生的挪到了狗血的三角戀上，影片就此淪為一部爛俗的三流電視劇。這就好比一男一女正在巫山云雨、盡享魚水之歡，當(dāng)所有的前戲工作都已完成，戴上TT準(zhǔn)備真刀真槍的大干一場(chǎng)之時(shí)，突然電話鈴或者敲門聲響了，又或者孩子大哭起來，沖天的欲火霎時(shí)間消褪，好不難受。

　　實(shí)際上，《白銀帝國》整部影片都在這樣和觀眾不斷地玩前戲，而每次到了關(guān)鍵時(shí)刻又都臨陣退縮，放著正事不干，跑到一邊自己打飛機(jī)。影片中間部分，三角戀的核心人物——繼母——終于溺水身亡，三角戀的線索終于終止，而此時(shí)八國聯(lián)軍的部隊(duì)也開始進(jìn)犯山西，男主角再次臨危受命，帶著一家老少向西逃難，正當(dāng)觀眾以為影片要回歸正題，開始講述男主角的商戰(zhàn)經(jīng)歷之時(shí)，姚樹華導(dǎo)演卻再施淫威，妙手回春讓女主角起死回生，而男主角也全然不顧自己的使命，跑到樹林里和女主角你儂我儂，肉麻的臺(tái)詞說個(gè)沒完，敘事進(jìn)程再次被強(qiáng)行打斷，影片再次進(jìn)入“瓊瑤時(shí)間”。影片最后，女主角已經(jīng)真正的離開了男主角，時(shí)代風(fēng)云也來到了一個(gè)劇變的時(shí)刻，男主角的家族遭遇了前所未有的生存危機(jī)，此時(shí)的男主角毅然決然的“仁義”當(dāng)先，決定用自家的老底來兌現(xiàn)對(duì)客戶的承諾，觀眾的情緒也被調(diào)動(dòng)了起來，滿懷期待的想看看男主角是怎樣度過這場(chǎng)危機(jī)，又是怎樣?xùn)|山再起的，誰曾想等來的卻是片尾字幕。

　　《白銀帝國》空有一個(gè)史詩的題材和唬人的名字，卻絲毫沒有文藝大片的真正內(nèi)涵，動(dòng)蕩歲月中跌宕起伏、波瀾壯闊的金融商戰(zhàn)與人物傳奇被爛俗的三角戀所置換，在三角戀的壓迫下，敘事進(jìn)程中關(guān)于金融傳奇的橫向敘述少的可憐，我們看不到男主角如何從一個(gè)情場(chǎng)失意的紈绔子弟轉(zhuǎn)變成家族領(lǐng)袖，看不到從八國聯(lián)軍侵華到辛亥革命的十年間天成元如何一步步的發(fā)展壯大，看不到老實(shí)忠誠到“令人心疼”的邱掌柜如何一步步的的走向背叛，我們所能看到的只是一個(gè)無比爛俗、無比狗血的三角戀而已，堂堂一部投資過億的大片最終竟淪為三流的電視劇，實(shí)在讓人無比痛心。